|
备注：
|
纸本立轴
款识：寿者。
钤印：潘天寿、阿寿
出版：1.《潘天寿先生画论课讲座记录稿?关于构图问题》P37，中央工艺美术学院、浙江美术学院，1964年。
2.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿四大家作品集》P141，浙江人民美术出版社，2007年。
3.《近现代书画精品集（一）》P154，西泠印社出版社，2011年。
作为艺术家，潘天寿大胆创新，于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。不公笔墨苍古、凝练老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美，令潘天寿钎步天下的是其无人可比肩的造险破险的功力，他每作必有奇局，先造险后破险，在险中求平衡，形成精简而意远，他精于写意花鸟和山水，勾石方长起菱角，落笔大胆，点染细心，所作皆皆墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷，而画面灵动，引人入胜。
此幅作品构图缜密，意境深远，其用笔清脱纯净，淋漓酣畅。整幅画面只有两块相连的，高低不同的大大石块组成，上有三只寒鸦，睁目缩身，石上几棵枯草显示天气的寒冷。此图构图极为精彩，古人常讲“密不透分，疏可走马。”从此图可以更好的理解大小，高低，多少，争让。此图观之不闷，从小处可以观其画外整体所处的环境，结构奇特，生意黯然。在布局上，其着眼于位置的得当，气势的畅达，结构缜密，章法严谨。画面的上的东西虽然不多，但却能于空白处补以意境，无墨出似有画，所以意境开阔，余味无穷。黄宾虹曾说：“笔墨简笔画，盖笔虽简而意不简，景或虚而实疑练，由繁及简，从虚到实，渐入佳境”。能很好的概括潘天寿此幅作品的构图。
|