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备注：
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纸本镜心
款识：茨坪新貌。一九七六年，松窗。
钤印：松窗
出版：《艺海名家书画精选》P296，西泠印社出版社，2005年。
备注：1.此作品为溥佺先生应人民大会堂之邀所作的作品之一。
2.附1976年天津杨柳青印行《井岗山茨坪新貌》宣传画。
溥松窗幼年读私塾，传统功力深厚，技艺精湛，早继承中国画传统技法的基础上，创作了大量符合时代潮流的作品。溥松窗是一位全才型画家，能诗，能书。其山水风格清新，鞍马精到。其早年的山水画主要学习南宋院画。山石多是先用大小斧劈皴擦出明暗，然后中锋点苔，苔点通常较小。他很注重墨色的变化，通过墨色表现明暗关系，画的层次感很强。溥松窗山水虽然主要学“南宋四大家”，但从他的作品来看，说继承的只有“南宋四大家”的笔墨技巧，却摒弃了南宋院画那种“一角”“半边”的构图模式。上世纪五十年代中后期，溥松窗与徐燕孙、王雪涛、董寿平、陶一清等数次沿红军长征路线进行艰苦的写生，丰富了他的阅历，也开阔了他的眼界，他的山水画面貌为之一变，这一变化从此幅受人民大会堂邀请所画的《茨坪新貌》既可窥见。
井冈山那郁郁葱葱，逶迤不断的群山，在上千年的中国山水画史上，从为进入过画家的视野，直到二十世纪成为革命圣地，才受到画家的重视，成为山水画创作的重要题材。而溥松窗的此幅作品即是特殊文化环境中的受邀之作，亦是其倾注心血的力作。在此幅作品中，画家以全景式的构图展开画面，整体场面宏大，几重高山巨峦，风貌迥异，近处悬崖峭壁，云雾缭绕，深谷之中森林茂密，各种树木尽显芳姿。一条蜿蜒曲折的公路把围绕整个画面，把远、中、近景联系起来，表明当年与世隔绝的茨坪已经今非昔比。中景盆地中的茨坪是此幅作品的“画眼”，画家重点刻画其周围美丽的环境，一排排白墙红瓦的楼房，一块块整齐的田地，上面还长着郁郁葱葱的庄稼，以此来表现老区人民的幸福生活，来讴歌党和祖国的光荣和伟大。
此幅《茨坪新貌》笔墨奔逸，线条生辣遒劲，皴法不拘一格，看似随意，却笔笔一丝不苟，笔墨到处。层次已十分丰富。画中远山采用写意手法，以神写形，重其神采，表现的自然而苍润。整幅画面着色以绿色为主，象征着老区人民蓬勃向上的新生活，让人观之，眼前一亮。 此幅作品创作与一九七六年，文革已经接近尾声，而作为亲身经历这一场浩劫的溥松窗来说，喜悦兴奋之情自然溢于言表，这种情绪不免带入到此幅作品的创作当中去，从而使此幅作品每一部分都洋溢着一种积极向上的意识，更增加了其独特的艺术魅力。
观近现代画坛，能驾驭大场面创作，既热闹喧腾又纹丝不乱者，黄胄是也。
黄胄先生擅长画人物画与动物画，尤以画驴和西北少数民族为世人津津乐道，其所画人物，畜牲，造型准确生动，笔墨豪放自由，具有浓烈的民族性。黄胄在艺术道路上遵循“生活是创作的唯一源泉”，王国维曾说，“大家之作，言情必沁人心扉，写景必豁人耳目，其辞脱口而出，无矫揉造作，以其所见者真，所知者深。”以此标准来读黄胄的画，异曲同工。他的艺术道路是用传统中国画反映现实生活，以创新为核心，根据创新的需要补充传统，不仅扩宽可绘画题材，还丰富了表现技巧。
此幅《草原逐戏图》笔墨纵横雄健，人物造型简练质朴，神态活泼，色彩鲜明强烈。纵观整幅画作，构图饱满，勾线劲健，用色讲究，人物面目传神，衣饰婉转流畅，场景衬托精妙，画面空间巧构分割，密而不闷，疏而不散。画中姑娘，小伙等等众人带着对美好生活无限憧憬奔驰在辽阔的草原上，马儿奔腾，飞扬的马蹄，飘逸的鬃毛，奕奕神采中蕴育着万里驰骋之势。人们的欢笑，将少数民族特有的热情，奔放形象跃然纸上。
很多人酷爱黄胄的画，酷爱他收放自如的线条。人们常说，台上一分钟，台下十年功。黄胄亦是如此。如果没有艰苦的练习，没有成麻袋成麻袋的速写稿，怎会有如此精彩的作品？黄胄笔墨以速写起家，强调骨法用笔，强调毛笔线条的表现力，很好地将速写与中国画笔墨结合，于大处见气魄，小处见精微，作品充满生活激情和新鲜活力。黄胄作品里经常有复笔，这一点，黄胄夫人郑闻慧女士谈到：“你只要仔细观察就会发现，在表现事物飞舞、奔跑、转动等动态时，黄胄才会用复笔。对于面部五官是不用复笔的。复笔的运用对整个画面产生强烈运动感，烘托热烈氛围，造成满壁风动的效果是很有好处的。”于速写中提炼精神，于创作中发现灵魂，黄胄就是这样，在艺术道路上辛勤耕耘，花香满园。 此幅作品用墨用色浓烈，形象逼真，追求宏厚和气魄，将速写强化到画幅中，欢快的笔墨全
为树立自己的特色而挥洒着。黄胄笔下，有奔驰万里之气，也有涓涓蝉吟之状。而其画作的含金量全然是前无古人，后无来者的。大气如虹的崭新画风，潇洒泼辣的笔墨风范，足以垂范后人，领军中国画坛阵地，而致历代不衰。
速写草稿
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