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图录号：1147  傅抱石-韶山诗意
作者： 傅抱石 【点击查看作者信息】
类别：
创作年代： 1964年作
尺寸： 69×92cm
估价： RMB 0-0
成交价： --
备注： 纸本立轴 款识：一九六四年九月，傅抱石敬写于南京。 钤印：抱石私印、甲辰所作、不及万一 鉴藏印：虚怀斋收藏印 展览：1.“傅抱石百年大展”，台北国父纪念馆,2004年12月15日-2005年3月28日。 2.“河山万里—金陵画派重要作品展”， 2010年5月5日-12日。 3.“虚怀斋藏中国书画精品展”， 2010年11月3日-11月8日。 出版：1. 《傅抱石的世界》P436-437，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年。 2. 《虚怀斋藏中国书画精品集》P104，2010年。 3. 《新金陵与海上名家精品集》P3，2010年。 著录：1.《傅抱石年谱》P300,上海古籍出版社，2004年。 2.《傅抱石艺术研究》P134，江西美术出版社，2009年。 3.《江山如此多娇：傅抱石毛泽东诗意画创作》P77，文化艺术出版社，2010年。 4.《傅抱石年谱》P467，上海书画出版社，2012年。 红太阳故乡—韶山 韶山，是一个群山环抱、松竹葱茏的山村，位于湖南湘潭西北部与湘乡、宁乡两县交界处。1893年12月26日，毛泽东诞生于此，在这里度过了童年、少年时代。1910年秋，毛泽东外出求学，立志寻求革命真理；15年后，他回到家乡从事农民运动，创建了中国共产党韶山支部；1927年，毛泽东写下了著名的《湖南农民运动考察报告》。因此，韶山留下了不少毛泽东青少年时期求学、生活、革命的纪念物，譬如韶山农民夜校（毛氏宗祠）、考察农民运动旧址等。1949年10月以后，韶山作为红太阳升起的地方，与井冈山、遵义和延安，并列为中国四大革命纪念地。1950年冬天，当地政府及时修复曾在1929年被国民党政府没收而遭破坏的毛泽东故居，开始供民众参观。来自全国各地的人们纷纷来到韶山感受“太阳”初升时的温暖，聆听韶山人对毛泽东种种传奇的种种诉说，追寻毛泽东青少年时代的点滴事迹。这种炽热的虔诚，汇成了崇拜的大海，也汇聚起“红太阳故乡”熙熙攘攘的人流。1954年2月6日，《人民日报》的一则报道记述了当时“红太阳故乡”热烈的景象： 春节的韶山，洋溢着愉快、热烈气氛。各地的职工和干部都趁着春节休假到韶山瞻仰毛主席的故乡，有的是从北京等地远道而赶来。2月3日到5日，虽然细雨夹着雪点，天气寒冷，到韶山的人仍是络绎不绝。湖南省公路运输公司每天开出很多包车，有些单位给职工开出专车，湘潭汽车站每天一发出三四次加班车，才勉强满足了旅客的要求。据初步统 计，三天内到韶山的有200多单位和职工，共3000多人。 到韶山的人，一下车就赶去参观毛主席的故居，大家静静地听着工作人员讲解，做着记录，大家对毛主席少年时代工作和学习过的地方，都长久留连，洋溢着深切的敬爱。有很多人把毛主席故居的秀丽景象用写生画画出来，不会画的就画出大致的形势图，连房中的陈设都画出来。中央交通部干部李统元说：“这样，我回北京以后，才好向没有来的同志报告。”大家也都怀着崇敬的心情，交谈着毛主席少年时代的故事，而且深深地为那些故事所感动。如二四八技工学校的几十个学员在参观毛主席故居，听了毛主席少年时代的故事以后，就写下了自己的誓言：“保证搞好学习，将来为祖国贡献出所有的精力。”很多人都说要搞好工作，才不愧做一个毛泽东时代的人。 韶山，宛如初升的太阳，越来越焕发出绚丽夺目的光辉。随着千百万人迎着“太阳”走，韶山逐步迈上中国政治的“神坛”，成为人们心目中名副其实的“太阳故乡”。在这种特定的历史背景下，作为革命圣地的韶山，日益成为众多画家进行山水写生的主要表现对象。无数画家们耗费心血和笔墨，创作出数量众多、风光不一、充满诗情画意、使人耳目一新的韶山画作，从而为中国现代美术史增添了一个值得关注的论题。在这股自发的历史洪流中，傅抱石身先士卒，两度来到韶山写生，以“一种宽阔、高大、雄伟的画面格局，创造了一种浓郁、繁盛、谨严的审美风格”，表现了毛泽东故乡的全景，成为较早从事“韶山”创作的实践者和风气的先行者。 创作缘起 1959年6月6日，傅抱石应湖南人民出版社之邀在湖南群众艺术馆馆长周汉平、韶山招待所所长赵伯秋和湖南人民出版社编辑段千湖的带领下第一次来到韶山写生作画。他不仅游览了韶山八景，还参观了许多与毛泽东早年革命活动相关的遗迹，尤其是对以毛泽东故居为中心的自然环境，诸如背后的韶峰、毛泽东少年时游泳过的池塘、劳动过的水田、读书处和毛震公祠等都做了仔细观察，认真勾画不同角度的草图，以速写记录的手法收集创作素材，可谓全力以赴。 经过3天的实地考察，傅抱石对韶山形成了一个比较感性的印象，对构思“韶山全景”已有了一个相对全面的认识： 由于韶山是一个山谷地区，周围都是高山，而几处重要的建筑物如毛主席故居、毛主席第一次读书处及游泳过的池塘、晒谷坪，比起“韶山学校”、“韶山招待所”来，在形象位置上，假使自然主义如实的描绘，无疑画面上后者会占着绝对重要的位置，这样，“韶山”的重点就不容易突出，只是无动于衷地把这些东西罗列出来。…… 我初步想，这幅“韶山”全景只突出两个地方，一个是毛主席的故居，另一个是韶峰，其他都准备处理在次要的位置…… 左边作为中心的（也是全画的中心）毛主席故居，位置得最高，比较突出，向右，通过一大片松林(着重刻画了主席幼年爬过的几株俯仰多姿的老松)就望见苍翠欲滴的“韶峰”，在公路的前伸地区，通过一座牌楼，设置了“韶山学校”、“韶山招待所”、“邮电局”、“文化馆”和“韶山人民公社”(毛氏宗祠)……若是站的远一点，一眼望去，首先映入眼帘的是毛主席故居和韶峰，大致符合了大家最初的要求。草图上本来还有“气象观测所”和“幼儿园”，为了不致太琐碎，下笔的时候大胆地把它们割爱了。 ——节录自傅抱石《在毛主席的故乡—韶山作画小记》 6月10日，傅抱石在设计草图的基础上开始落墨，两天后基本绘制完成《韶山图》卷，近似焦点式满构图，其色调、墨调及亮度的定音、定位，墨色交融，树木葱茏，以低调的偏银灰墨色、淡赭和淡绿调性，造足了和暖温馨摇篮之诗意般的宁静气氛，冲和宁静的主调中蕴涵着丰富的层次。除了几处大块留白外，画家在大面积渲染的同时，注重色与墨的轻重与厚薄的处理度，屋宇、远山、松林无不整而透、透而松、松而翠，浑厚处顿生微妙与空灵，虚实、浓淡，笔墨处理浑然天成，气势开阖有度，人与自然融为一体，极富温润隽永的人文气息和生趣盎然的质朴情感。 随着韶山图的公开展览和正式出版，傅抱石的韶山图逐渐进入公众视野并迅速传播，获得了广泛的认同，发挥着相当的示范意义，为当时的许多画家开启了一个挖掘新题材的思路，引发了后来众多山水画家表现韶山的热情，同时也昭示着1960年代山水画新兴美学趣味的崛起，成为现代美术史上一个极有研究价值的讨论课题，亦是傅抱石的骄傲和艺术发展新阶段的起点。不久，傅抱石应邀到人民大会堂创作了《江山如此多娇》这一巨幅名作，创作意义陡升。从韶山到北京，对于傅抱石来讲是一段走得很快很顺利的路程，亦是将其艺术创作推向新的里程碑的路程，更是确立他在中国绘画史上地位的路程。 1959年6月25日，也在傅抱石韶山写生的数天后，毛泽东回到阔别三十二年的故乡韶山考察，接见召开座谈会，听取对当前社会生产、生活情况的汇报和意见，成为当时轰动的时政要闻。其间，擅长诗词的毛泽东吟作《七律?到韶山》表达了自己回家乡的心情：“别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。”对于毛泽东的故乡之行，各大报刊、媒体都做了大篇幅的重点报道。无疑，毛泽东回韶山在当时的政治情境下引发了1949年以后第一波“韶山热”，刺激、助长了后来美术界的韶山图创作的热潮。当时，许多画家开始普遍关注中国画中的韶山题材的开发。 需要补充说明的是，《七律?到韶山》是毛泽东抵达韶山后的次日晚深夜吟成初稿。后来，随着毛泽东《七律?到韶山》的修改，傅抱石也及时修正，接二连三地创作韶山图景。其实，自《毛泽东诗词三十七首》正式出版以来，傅抱石在1964年初一直忙于毛泽东诗意画的经营，集中创作了近二十件诗意画作品。特别是1964年8、9月间，为了迎接国庆十五周年，傅抱石以毛泽东诗词三十七首为题材创作了一系列的大幅诗意画，譬如《芙蓉国里尽朝晖》、《乾坤赤》、《虎踞龙盘今胜昔》、《登庐山诗意图》等，以供各种展览。本幅《韶山诗意》就是傅抱石才华在艺术生涯巅峰时刻的最杰出呈现，在中国现代美术史上体现出重要的时代意义与价值。 乾坤赤 南京博物院藏 周小舟同志陪毛泽东同志回韶山 傅抱石书韶山诗意 毛泽东手书-到韶山 艺术丰碑 笔墨新章 就绘画的特点而言，以毛泽东故居为主要景点的韶山，比较难于画面的安排。如何取材，成了画家描绘韶山的第一步，也令画家伤透脑筋。“因为画韶峰最低的要求是画出来只能是‘韶峰’，而不能是别的‘峰’。”选取指示性的典型景物元素便成为画家构创的关键。 毛泽东故居位于韶山冲上屋场，坐东南，朝西北，面水背山，是一栋颇具江南山村特色的湘南农舍，土木结构，泥砖青瓦，呈“凹”字形。这栋普通却又承载特殊意象的建筑物，成了一代画家耗费无数心血的图像符号。纵观历史，20世纪中后期的画家创作“韶山”无一例外地选择“毛泽东故居”作为画作的第一要素。 与毛泽东诗意画相对自由的创作空间不同的是，由于强调客观存在性，怎么处理革命圣地图式，成了画家们绞尽脑汁和费尽心思的首要问题。正如傅抱石所担心的，画家最起码要做到，笔下图像是某一特定的圣地图景，而非其他风景名胜，令人一览便知。于是，画家们时常在绘画作品的表现中，安排一些标志性的符号，譬如画韶山选择毛泽东故居、画延安选择宝塔山，画井冈山选择纪念碑等特定符号，以点明意象，而精神内涵着重刻画革命圣地所赋予的崇高庄严，就像关山月在其《井冈山》画集的序言中所说：“怎样去歌颂这个革命圣地的无与伦比的英雄气概？怎样去描绘这些高山大岭、这些最美最美的秀丽山川？怎样去体现出伟大的毛泽东思想的胜利开端？”因此，画家必须思考的问题就是，如何通过对秀丽山川的表现体现出符合当时社会政治需求，做到政治与艺术的统一、内容和形式的统一。在这一前提下，画家们的任务就是努力提炼出概括性的笔墨形式，使自己的艺术语言与这种题材达到完善的结合。这种创作如同科举考试的命题作文一样，持续了将近30年。 傅抱石《韶山诗意》 基本是写实性的，近似焦点式满构图，其色调、墨调及亮度的定音、定位，迥然有别于往日的作风。全图墨、色交融，满目青山，树木葱茏，以低调的偏银灰墨色、淡赭和淡绿调性，造足了和暖温馨摇篮的气氛，如同呈现出一部交响乐的主题。而且，在冲和恰静的主调中，蕴涵着丰富的层次，除了几处大块留白外，傅抱石在大面积渲染的同时，注重色与墨的轻重与厚薄的处理度，屋宇、远山、松林无不整而透、透而松、松而翠，浑厚处顿生微妙与空灵。 为了表现新气象，傅抱石运用了韶山写生中的绘画语言，淡雅的青绿色下孕育着勃勃生机，描绘出一幅欣欣向荣的山区美景，小溪、梯田、农舍、学校、牌楼以及机关、招待所、毛泽东故居，生动地呈现出“日月换新天”为主题。比较而言，或许有了数次的实践经验，傅抱石的创作韶山图景显然已经成熟。无疑，《韶山诗意》是傅抱石韶山诗意系列中一件的佳作，从浅浅的溪水、绿色的耕田到远景的韶峰都由实景写生而来。画家将这平凡的景色纳入自己的视线，运用自己的笔墨技巧，赋与了作品以感情的色彩。如用浓墨写出枝叶纷披的近景，以淡青和草绿渲染的农田，乃至淡墨挥写的青山如黛的近景，郁郁苍苍，层层叠叠为画面增添了无穷的抒情气韵。特别是荷锄行走阡陌的农夫，似画龙点睛，充分营造出“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟”的意境。 曾经关注过西方美术的傅抱石在对景写生中力图表现直观视觉感受，适当吸收“西画元素”，在着重写实表现时融入了“西画因素”，以弥补传统中国画的若干不足，构造出了开阔的物理空间，在构图、敷色方面以崭新的、地道的笔墨形式，完成了对自然景物形与神、光与影、色与墨、虚与实、质与文的高度融合，从而最大程度上拓展了观众的心理空间。尤其就视觉心理而言，图中那些体会入微的茂密景象充溢着清新的生活气息，大大加强了视觉经验的亲切感，拉近了绘画与生活的距离，也实现了特定题材的政治内涵。显然，这种表现方法比其他画家的画作更胜一筹，也令他人望尘莫及。“我们知道，笔墨原是受制约（发展）于表现形式的，而表现形式又从属（服务）于主题内容，几千年来中国绘画优秀传统的继承和发展不正是这样的么？”“笔墨当随时代”，在傅抱石手下已不再是一句空泛的口号。 傅抱石的《韶山诗意》脱离了写生层面而进入主题创作，比较成功地完成了从一般山水向一种特定山水的转移，那就是“领袖故乡的山水”。傅抱石极其和谐地融会了中国山水画传统与西画造型元素，表现出一种与韶山领袖“精神”相吻合的清新、浓郁的鲜明风格和特定意境，实现了视觉语言、文化结构、审美趣味与时代题材的有机融合。 陆俨少在这一时期的写意性更强，山水形象更概括，简洁，画面的整体气势更强，用笔更加自由，更具有书写感。其用墨更加润泽，泼墨的成分大大增加，用色也更加大胆强烈。但是，这种纵逸又是有节制的，多样化的，山峦树木笔墨纵逸，而房舍人物则寓工于写。有时，只用大笔头勾点泼写，近于简笔，但对树木山峦的把握，仍然形散神聚。这种纵逸的写意性主要是以活泼灵动的草兼行的笔法完成的，草书的因素越多，纵逸之意也就越强。而纵逸写情便落在用笔的随意转折之间，有意无意，剥剥落落的点画之间，从整体上把其写意山水升华到了一个新的高峰状态。 在此幅作品中，“留白法”、“墨块”等创新技法已经如火纯青。传统的留白一般表现落雪，云气，水面，而在此幅《大井新貌》中，陆俨少进一步把留白作为画面结构的一部分，即在对山体，林木作具体描绘后，即在周边留白，以突出要突出的东西，省略要省略的笔墨。这种扩大的留白法，来自陆俨少对自然的观察，留白可以强化空灵，突出主题，大大小小，丰富多变的留白与繁密细致不等的主体，山石，树木，房舍，阡陌，人物等等元素，形成丰富的穿插与对照，是其文革后成熟风格的集中体现。 这幅由陆俨少独自执笔，绘制完成的巨幅作品，画面右上角的款识却题写了上海国画院派去协助陆老创作的其他二位画师的名字，这个极具时代特征的落款，也颇有意义。从新中国成立至文革结束，一切文艺作品都是为政治服务，倡导集体创作。陆俨少被打成“右派”还未恢复名誉，自然事事谨慎，以集体为纲，在此历史背景下，出现如此署名也就不足为奇了。陆俨少在井冈山写生创作期间，完成了大量的井冈山系列作品，提及《大井新貌》创作时，陆翁在《陆俨少自叙》四十六中，特别强调了“由我执笔”绘制完成，在徐志文撰写的《大井新貌创作始末》中也得到了证实。此外在陆俨少《女真人生活图》、《山河新装》等作品的署名原委也大致相同。因此出现如此署名，既是那个时代的烙印，更是陆翁不慕名利、君子风范的最好体现。由是再观此画，更觉精神光耀，不仅是陆俨少一生创作的笔墨经典，更是其人格魅力的永恒巅峰。 四人帮既经粉碎，一九七七年五月我到井冈山写生。于此知道了当年革命斗争之坚贞激烈，而瞻顾遗迹，怀念先烈，徘徊不能去。那时赵丹同志因排演新电影，到井冈山下生活，和我相识，他作画劲头很大，可以说天天在我房内，用我笔砚作画。他说将来老了，戏演不动，就要专门作画，我也以有此画友而引为高兴。后来回到上海，他总惦记这段因缘，时常提起我。他身体强健，讵料忽患癌症，遽致不治，言之痛悼。 井冈山当时正在南山顶上筹建革命纪念馆，需要几幅大型布置画，要我执笔。于是向上海画院调来郁文华等二人协助工作。我在井冈山住了三个月，于九月初回到南昌，准备上庐山，而此时上海有人造谣言，说我“再不回来，要出事情了”。我奉公守法，坦然处之，但家里人心有余悸，打来电报、长途电话，说庐山决不能上，催我速回。我于是回到上海，所谓谣言，毫无根据，不攻自破。其时北京邀请一批上海画家前去创作，据说名单上有我名字，上海方面说我在井冈山，不在上海，遂由别人顶了我的缺前去北京。于此我深深体会到某些关系的复杂。 ——摘自《陆俨少自叙?四十六》 文革期间中国画被作为“四旧”，处于横扫之列。画家被剥夺画笔，即使有机会作画，也是动辄得咎。陆俨少自1957年被打成“右派”，文革中屡受批斗，“反右”事件让他深感政治斗争得残酷。1976年四人帮粉碎，但是还未恢复名誉，要想改变自己的处境，就得顺应时代潮流，他努力探索中国画的变革，如他一方“就新”印所表达的那样，陆俨少在新形势下用传统而扎实的笔墨描绘新生活，歌颂新时代，不断创作出了革命现实主义和革命浪漫主义相结合的经典作品。 1977年春，江西省政府在井冈山筹建革命纪念馆，邀请陆俨少画布置画。陆俨少因此在井冈山住了３个多月，体验生活，进行写生，这在陆俨少一生中外出在同一地时间最长的一次，著名演员赵丹因拍摄一部新电影，也到了井冈山，两位艺术家在井冈山的相遇，也是巧遇，大有相见恨晚之憾。两人命运相似，兴趣相投，惺惺相惜，遂结为挚友。在陆俨少来到井冈山时，李可染受国务院委派为毛主席纪念堂创作大型布置画《巍巍井冈山》，来到井冈山写生体验生活。刚刚离开井冈山，两位艺术家都从井冈山的红色山水中汲取灵感与养分，成就了各自辉煌的艺术人生。陆俨少所作《井冈山五哨口》特意请李可染题写画名：“井冈山五哨口，“俨少同志法家属，可染书”。 陆俨少对井冈山之行的创作生活深有感悟和体会，在大量的井冈山系列作品中的题跋都有谈及，现摘录一二：“井冈山位群山之中，峰峦重叠，竹树茂密，其诸哨口乘高据危，形势险绝，予至其处，缅想当年革命斗争之艰辛激烈，而星星之火，势成燎原，虽曰人和，多恃地利，今遗址宛然，为之徘徊不能去云”。 在50至70年代，毛泽东诗词陆续发表，画家争先恐后选为画题，成为一个极具时代特色的文化现象。在井冈山写生之前，陆俨少即擅于毛主席诗意画的创作，但尺幅相对较小。井冈山写生数月，陆俨少相继完成了《井冈春色》、《朱砂冲哨口》、《大井新貌》、《罗浮新颜》等重要作品，陆老在井冈山期间正逢雨水季节，山上雾大雨多温差大，为了完成《大井新貌》的创作，七十高龄的陆老不顾年老体弱，不辞劳苦，爬山涉水风雨来雨里去，相继考察了众多红色革命遗迹，几易其稿，最后确定以毛泽东《水调歌头?重上井冈山》中“千里来寻故地，旧貌换新颜”词意为主题，创作了这幅红色经典之作。《大井新貌》是陆俨少一生中创作的毛主席诗意画作绝无仅有的经典，是陆俨少井冈山系列作品中尺幅最大、人物最多，倾注心血的力作。 这次井冈山的写生经历对陆俨少一生艺术生涯的影响也是巨大而深远的，陆翁自1957年被打成“右派”，“文革”中屡受批斗，政治上的坎坷，让这位大师饱受摧残。1976年“四人帮”粉碎后，陆翁当年就作了《秋日云开》图，并于第二年接到组织上派遣的创作任务。他赴井冈山写生，历时三个多月。此时的他，虽未有杜甫那种“漫卷诗书喜欲狂”之态，但曙光已现，平反在即，接受红色题材的创作任务，对于年逾七十的老画家来说，恰似枯木逢春。政治环境的宽松、身份上的认可、艺术题材的拓宽焕发出陆俨少极大的创作热情，作品《日出天开》即为井冈山归来之作，喷薄而出的红日昭示着新时代的到来。井冈山系列作品的问世，是建立在深厚的生活基础和传统基础之上的，源于其自创的笔墨法则及构图章法之积累。井冈山红色题材的创作，成为陆翁艺术生命中的重要篇章，标志着他把中国山水画的发展推向了有一个高峰。
作者简介：

傅抱石（1904～1965），汉族，江西省新余县人。我国著名画家，国画大师。“新山水画”代表画家。

原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。

拍卖会： 北京匡时2014秋季艺术品拍卖会
专场名称： 澄道——中国书画夜场
拍卖日期： 2014-12-03 19:45
拍卖公司： 北京匡时
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